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egon wolff flores de papel - pdf download

FLORES DE PAPEL
de Egon Wolff: la crisis de la identidad
Iván Carrasco
Universidad Austral de Chile
l.
ANTECEDENTES.
l. l. Junto al gran recordado Luis Alberto Heiremanns, aJorgeDíaz y
a Sergio Vodanovié, Egon Wolff integra el grupo más significativo del
drama chileno contemporáneo, drama que ha sabido representar con
decoro y autenticidad algunos conflictos permanentes del ser humano
y otros más contingentes del hombre chileno de nuestro tiempo.
La obra dramática de Wolffha despertado interés para su representación, estudio y difusión tanto dentro como fuera del ~aís, y es considerado uno de los valores relevantes del continente . La crítica le
reconoce un "excepcional talento" y "sabiduría teatral que se pone de
manifiesto en la construcción de todos sus temas~ además de la justeza
del diálogo y de la profunda observación que hay tras cada uno de sus
3
personajes .
.
El propio Wolff ha dicho sobre su obra: "Si alguien me preguntara
cuáles son las formas que prefiero en mi afán de autor de obras de
teatro, diría que son todas aquellas que permiten expresar ideas. Por
idea, en teatro, entiendo hechos identificables por todos y que promue- •
ven a pensar. No importa si se ha buscado la risa o el dolor, la queja o el
absurdo para hacer llegar la idea al escenario; lo que debe perdurar es
ese "yo siento y entiendo" que acompaña al espectador en su camino
4
a casa" .
1
Véase p. ej., Teatro selecto contemporáneo hispanoamericano 1, de Orlando RodríguezSardiñas y Carlos Miguel Suárez (ed.), Madrid, Escelicer, 1971. o El Teatro Hispanoamericano Contemporáneo. Antología, de Carlos Solórzano (ed.), México-Buenos Aires, FCE,
1964, pp. 124-190.
. .
2
Solórzano, op. cit., pp. 125 y 124-125.
3
Rafael Benavente, en la introducción aNiñamadre, de Egon Wolff, Santiago, Instituto Chileno Norteamericano de Cultura, 1961, p. 5.
4 En vol. col. Teatro Chileno actual, Santiago, Zig-Zag, 1966; "Sobre mi teatro", p. 164.
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REVISTA C:HILE?\A DE LITERATURA 1\" 20, 19H2
1.2. El objetivo de este trabajo es "entender" y "sentir" (en otras
palabras, analizar e interpretar) un texto dramático de Egon Wolff,
Flores de papel. Hemos elegido este drama por el fino y palpitante
análisis de las relaciones de la pareja humana y por la sensible manifestación de la complejidad del individuo. Para hacerlo, nos guiamos por
las orientaciones teórico-metodológicas de Luis Vaisrnan". Desde su
perspectiva, el drama literario es un texto constituido por "un discurso
dramático que despliega un mundo dramático vertebrado por una
6
acción dramática" • Como el texto no es el drama, sino sólo una de sus
versiones, nos posibilita una visión incompleta de éste, lo que, obviamente, limita la interpretación. Por otra parte, como el discurso de las
acotaciones se agota en el plano del contenido en su condición de semi a
sustitutiva, el análisis únicamente puede dar cuenta de lo que Vaisman
denomina el discurso dramático, "constituidq por una serie de seudo
discursos reales que reproducen icónicamente procesos de interacción
7
lingüística imaginarios" •
Efectuar un análisis objetivo, científico hasta cierto punto, un texto
8
dramático, no significa anular la necesidad de una lectura estética del
mismo, que se manifieste en una interpretación que singularice al
objeto de estudio dando a conocer su especificidad textual (a diferencia
de la descripción estructuralista, p. ej., que busca su generalidad). Al
contrario, el análisis debe posibilitar una adecuada lectura interpretativa, la que, al fundarse en una comprensión sistemática del texto,
permite evitar la adjudicación de sentidos arbitrarios a la obra elegida.
Por ello, es necesario considerar la existencia de un modelo del texto
literario dramático que limite y dé fundamentos a la subjetividad del
juicio personal y dé cauces seguros a la intuición.
Para Luis Vaisman, el estudio del texto dramático debe considerar
tres niveles, siguiendo las orientaciones de Barthes dadas para el rela9
to: secuencial, agencia! e indicial .
En el nivel secuencial distingue la historia (que tiene como unidades
5
Cf. Luis Vaisman A. "La obra dramática: un concepto operacional para su análisis e
interpretación en el texto", Revista Chilena de Literatura 14, 1979, pp. 5-22; además,
"Método para análisis e interpretación de la obra dramática", comunicación leída en las
Jornadas de Teoría Literaria, Valdivia, UACH, 27-28-29 sept. 1978, que incluye un
"Glosario mínimo", preparado con la col. de Nelly Donoso y Eduardo Thomas; por
último, notas de su curso Teoría del Drama, ILUI, 352, dictado el2" sem. de 1979 en el
programa de Magíster en Literatura Mención Teoría Literaria de la Universidad Austral
de Chile.
6 "L
' . ... " , p. 12 .
a o b ra d ramauca
7
lbíd., p. 19.
8
Cf. Jürgen Trabant: Semiología de la obra literaria. Glosemática y Teoría de la Literatura.
Madrid, Gredas, 197 5; s. v. esp. Cap. IV, 2. a) Interpretación: manifestación del sentido,
y e) Interpretación como "parole".
9
Roland Barthes: "Introducción al análisis estructural de los relatos", en Barthes,
Greimas, Brémond et. al.: Análisis Estructural del Relato. Buenos Aires, Tiempo Contemporáneo, 1970, pp. 9-43.
FLORES DE PAPEL DE EGON WOLFF: LA CRISIS DE LA IDENTIDAD
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mínimas los nudos) de la intriga (cuyos elementos básicos son los
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incidentc:s) . Siendo los incidentes las unidades elementales del análisis, es necesario examinar las funciones que cumplen en la intriga,
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visualizada desde el modelo secuencial de Brémond . Percibidos los
proyectos básicos que sustentan la intriga y la historia, se analiza su
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